Ψηλα και χαμηλα |
|
Και όμως, η πιο σύγχρονη λειτουργική στυλ δεν μπορεί να εγκαταλείψει τουλάχιστον την κλασική διαίρεση του λόγου σε τρία φύλα - υψηλή, μεσαία και χαμηλή - γνωστή στην αρχαία ρητορική, και για τη ρωσική γλώσσα που υποδεικνύεται από τον M. V. Lomonosov. Ποια είναι η φύση αυτής της διαίρεσης; Ας προσπαθήσουμε να το κατανοήσουμε χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός από τα πιο σημαντικά φαινόμενα στη στιλιστική - συνωνυμία. Στην πράξη, το πρόβλημα της συνωνυμίας του λεξικού επιλύεται επιλέγοντας την επιθυμητή λέξη από έναν αριθμό παρόμοιων με την έννοια και διατηρώντας την ισότητα της συλλαβής. Οι λεπτότερες σημασιολογικές αποχρώσεις μπορούν να εκφραστούν με ιδεογραφικά συνώνυμα, δηλαδή λέξεις που χαρακτηρίζουν την έννοια από διαφορετικές πλευρές: γοητευτικό - αξιολάτρευτο - γοητευτικό - σαγηνευτικό - μαγευτικό ... Τα ίδια τα στιλιστικά συνώνυμα διαφέρουν στο χρώμα, το οποίο κάθε ένα από αυτά δίνει στη δήλωση: πρόσωπο - φυσιογνωμία - πρόσωπο ... Συνήθως αυτές οι ιδιότητες των συνωνύμων - για τη διάκριση της έννοιας και της έγχρωμης ομιλίας - εμφανίζονται ταυτόχρονα. Λες και οι λέξεις θάνατος και θάνατος είναι καθαρά στυλιστικά συνώνυμα: το πρώτο ανήκει σε ένα ουδέτερο, μεσαίο στυλ, το δεύτερο σε ένα υψηλό, είναι πιο επίσημο. Αλλά ο NS Leskov βρίσκει σημασιολογικές διαφορές σε αυτές: "Ο θάνατός του δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να ονομαστεί θάνατος: ήταν ακριβώς η κοιτώνα, ακολουθούμενη από τον αιώνιο ύπνο των ορθών." Ας θυμηθούμε τον «σύζυγο ή τον σύζυγο» του διάσημου Τσέχωφ, «όχι τα μάτια, αλλά τα μάτια» του Φάντεφ. Η ευκαιρία να εφαρμοστεί αυτή η καλλιτεχνική τεχνική βρίσκεται στην ίδια τη γλώσσα, καθώς τα γλωσσικά σημάδια - λέξεις - σε αντίθεση με άλλα σημεία, για παράδειγμα, μαθηματικά, επιβαρύνονται με μια έννοια μεγαλύτερη από τη συμβολική ονομασία και έναν απλό ορισμό (ονομασία). Η επιλογή των συνώνυμων λέξεων δεν γίνεται ποτέ μια καθαρά τεχνική λειτουργία, γιατί μια λέξη όχι μόνο "διαμορφώνει" μια δήλωση, αλλά και διαμορφώνει το περιεχόμενό της. Ας υπογραμμίσουμε ότι από αυτή την άποψη, η καλλιτεχνική ομιλία δεν διαφέρει από οποιαδήποτε άλλη. Αυτό δεν σημαίνει ότι η έννοια του υψηλού και του χαμηλού περιλαμβάνεται στην ίδια την έννοια της λέξης; Ναι, η απόδοση μιας λέξης σε ένα συγκεκριμένο στυλ ομιλίας δεν είναι απλώς μια εξωτερική δυνατότητα ταξινόμησης. Πραγματικά μεταφέρουμε το νόημα αφαιρώντας τη λέξη από το υψηλότερο ή το χαμηλότερο στιλιστικό ράφι, βγάζοντας τη λέξη από το κελί του στυλιστικού κουτιού στοιχειοθεσίας, με τη μορφή του οποίου η σύγχρονη λειτουργική στυλ μας παρουσιάζει γλώσσα. Αποδεικνύεται ότι η λέξη περιέχει όχι μόνο την έννοια ενός αντικειμένου ή φαινομένου του πραγματικού ή διανοητικού κόσμου (έχει λογικό περιεχόμενο), αλλά επίσης μεταφέρει αυτό που έχουμε την τάση να αποκαλούμε συνήθως «το πνεύμα της γλώσσας». Όπως χωριστοί κρύσταλλοι, προικισμένοι με τις ιδιότητες ολόκληρης της μάζας της ύλης, οι λέξεις έχουν απορροφήσει τη συλλογική γλωσσική εμπειρία του έθνους, έχουν συλλάβει ολόκληρη την ιστορία της πνευματικής και υλικής κουλτούρας των ανθρώπων. Υπό αυτήν την έννοια, πρέπει να κατανοήσουμε δηλώσεις σχετικά με τον προβληματισμό στις εθνικές γλώσσες ορισμένων ειδικών, περίεργων τρόπων κοινωνικής σκέψης των ανθρώπινων συλλογικών - εθνών. Πριν από εκατό χρόνια, συζητώντας με εκπροσώπους της λογικής-γραμματικής σχολής στη γλωσσολογία, ο αξιοσημείωτος Ρώσος γλωσσολόγος Αλέξανδρος Αφανάσιεβιτς Ποτέμπενυ έγραψε: «Η λογική γραμματική δεν μπορεί να κατανοήσει τη σκέψη που αποτελεί τη βάση της σύγχρονης γλωσσολογίας και επιτυγχάνεται μέσω της παρατήρησης, δηλαδή, ότι οι γλώσσες διαφέρουν μεταξύ τους όχι από μία ορθή μορφή, αλλά από ολόκληρη τη δομή της σκέψης που εκφράζεται σε αυτές, και όλη την επιρροή τους στην επακόλουθη ανάπτυξη των λαών.Οι ατομικές διαφορές των γλωσσών δεν μπορούν να γίνουν κατανοητές από τη λογική γραμματική, επειδή οι λογικές κατηγορίες που επιβάλλει στη γλώσσα δεν έχουν εθνικές διαφορές. Οι σύγχρονες εθνικές γλώσσες, ειδικά γλώσσες με μια λογοτεχνική παράδοση αιώνων, είναι πλούσιες σε συνώνυμα μέσα έκφρασης. Ωστόσο, αυτοί οι κρίσιμοι γλωσσικοί πόροι οργανώνονται διαφορετικά σε διαφορετικές γλώσσες. Στα γαλλικά, η ιδέα του υψηλού και του χαμηλού ενσωματώνεται στο Μη θέλοντας να υποτιμήσουμε τα πλεονεκτήματα των γαλλικών και αγγλικών με τη συντομία της αναφοράς, ας εξετάσουμε λεπτομερέστερα τους τρόπους έκφρασης της ιδέας του υψηλού και του χαμηλού στο ρωσικό λεξικό.
Ο Fedor Ivanovich Buslaev το έγραψε "Το πιο σημαντικό μέσο διάκρισης των συνωνύμων είναι η ουσία της παραγωγής λέξεων και η ιστορία της γλώσσας". Η ίδια η εμφάνιση και, για πολλούς αιώνες, η ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας επηρεάστηκε αποκλειστικά από την παλαιά σλαβική (παλιά βουλγαρική) γλώσσα, παρόμοια με την προέλευσή της. Αυτή είναι η γλώσσα της παλαιότερης σλαβικής γραφής και πολιτισμού. Κληρονόμησε επίσης τον πλούτο του βυζαντινού πολιτισμού. Στο λογοτεχνικό μας λεξικό, η σλαβική κληρονομιά της Παλιάς Εκκλησίας είναι η κύρια πηγή του υψηλού. Αυτά είναι βιβλία και ψηλές φόρμες. Στη γλωσσική συνείδηση τόσο των μορφωμένων όσο και των αναλφάβητων ανθρώπων, αντιτίθενται πάντα στις συνομιλίες που χρησιμοποιούνται στην καθημερινή ζωή. Εδώ είναι η παλιά σλαβική λέξη για πύλες στο Pushkin: "Η ασπίδα σου στις πύλες της Κωνσταντινούπολης"... Εκτός από τους στίχους, αυτή η λέξη χρησιμοποιείται μόνο σε ορισμένες εκφράσεις και ονόματα: ο εχθρός της σοφίας, οι βασιλικές πύλες. Η λέξη είναι υψηλή, δεν υπάρχει αμφιβολία. Και για το όνομα απλών αντικειμένων και όχι με υψηλή συλλαβή, χρησιμοποιείται η μητρική ρωσική πύλη λέξεων. Αλλά πραγματικά: έχει έρθει πρόβλημα - ανοίξτε την πύλη! Δύο περιστάσεις - πρώτον, η εξαιρετική ικανότητα των σλαβικών γλωσσών για παραγωγή λέξεων, και δεύτερον, η μεγάλη εγγύτητα των σλαβικών και Ρώσων αδελφών της Παλιάς Εκκλησίας - οδήγησαν στην εμφάνιση πολλών φωλιών λεξιλογίου στη ρωσική γλώσσα. Περιλάμβαναν λέξεις που ποικίλλουν σε νόημα και στιλιστικό χρωματισμό, για παράδειγμα, παλιές, όπως τερματοφύλακας, τερματοφύλακας, φύλακας, φύλακας, τερματοφύλακας (πρώην ίδιος με τον φύλακα πύλης, τώρα αθλητής), κολάρο, πύλη, κολάρο ... Το Turgenev έχει: «Εδώ είναι τα περίχωρα. Ο προπονητής κατεβαίνει, τα άλογα ρουθούνουν .., το γιακά ανοίγει με κραυγή. "... Νυμφεύω συνδυασμοί του εικονιδίου της πύλης (που κρέμεται στην εκκλησία πάνω από τις βασιλικές πύλες) και των πυλών (που κρατά την πύλη). Με την πάροδο του χρόνου, όχι μόνο η έννοια των λέξεων (λογικό περιεχόμενο) μπορεί να αλλάξει, αλλά και η θέση τους, "Βάρος" στο λεξικό, στιλιστικός χρωματισμός. Εδώ είναι τα ρωσικά, που χρησιμοποιούνται εν μέρει μόνο στις περιφερειακές διαλέκτους μας, ρήματα με την ίδια ρίζα της πύλης! Gates \ turn, turn, turn, turn, turn, turn, turn ... - όχι ένα ψηλό. Και τα παλαιά σλαβικά ρήματα, τελείως εξωστρεφή, και συνεπώς έχασαν την πολυτέλεια τους, για να επιστρέψουν, για να αποπλανήσουν. Ο πρώην χρωματισμός του Old Slavicism διατηρείται μόνο σε αυτήν την έκφραση, που χρησιμοποιείται σε μια υψηλή συλλαβή: "Να παρασύρει από το μονοπάτι της αληθινής (αλήθειας)"... Αυτό το ρήμα σε άλλα πλαίσια, και το ρήμα επιστρέφει σε όλα, χωρίς εξαίρεση, είναι στυλιστικά ουδέτερο. Με την εξαιρετική ικανότητα της ρωσικής γλώσσας να δημιουργεί λέξεις οι συντάκτες των ρωσικών συνώνυμων λεξικών βλέπουν την κύρια δυσκολία του έργου τους.Το γεγονός είναι ότι στα ρωσικά είναι εύκολο και απαλλαγμένο από την ίδια ρίζα να σχηματίζονται λέξεις που συχνά συμπίπτουν και έχουν πολύ παρόμοια σημασία και στιλιστικό χρωματισμό. Για παράδειγμα, η δράση στο ρήμα harden - harden μπορεί να ονομαστεί hardening, hardening, hardening. από το ουσιαστικό χιόνι, μπορείτε να σχηματίσετε τα επίθετα χιόνι και χιόνι. Σε περιπτώσεις όπου η ίδια η ρίζα δεν αντιπροσωπεύεται από μία επιλογή, αλλά από δύο, η φωλιά των σχετικών λέξεων μπορεί να είναι πάρα πολλές και οι σημασιολογικές και στιλιστικές σχέσεις είναι αρκετά περίπλοκες. Δεν είναι δύσκολο να δείξουμε την έντονη αντίθεση μεταξύ του υψηλού χαμηλού ή του υψηλού και του χαμηλού μέσου όρου σε λογοτεχνικά παραδείγματα. Κρίνοντας από τα δεδομένα "Λεξικό της γλώσσας του Πούσκιν", στην οποία όλη η χρήση λέξεων του ποιητή που μας έχει φτάσει (όχι μόνο για έργα τέχνης, αλλά και για τη δημοσιογραφία, τα γράμματα και όλα τα χαρτιά), ο A.S. Pushkin χρησιμοποίησε το ρήμα για να επεξεργαστεί μόνο μία φορά - στην αξιοσημείωτη δημιουργία του του είδους του χαμηλού "Η ιστορία του ιερέα και του εργάτη του Μπάλντα": Ο φτωχός διάβολος σέρνεται κάτω από τη φοράδα, Αναγκαστική Έχω απασχοληθεί ..., και το ρήμα για να πιέσετε δύο φορές - εδώ, ακόμη και μέσα "Η ιστορία του Τσάρου Σαλτάν" (ίδιο χαμηλό είδος): Ο γιος σηκώθηκε στα πόδια του, Ξεκουράστηκα το κεφάλι μου στο κάτω μέρος, Έκανα μια μικρή προσπάθεια ... Πολύ πιο συχνά, και σε έργα διαφόρων ειδών, ο Πούσκιν χρησιμοποιεί συνώνυμα, ουδέτερο σε στιλιστικό χρωματισμό, για τις λέξεις για καταπόνηση και πίεση - το ρήμα στέλεχος - στέλεχος και φράση φθορολογικών μονάδων, για παράδειγμα: Υπήρχε αυτός ο αόριστος χρόνος Όταν η Ρωσία είναι νέα Σε αγώνες που τεντώνουν τη δύναμη, Θάρρος με την ιδιοφυΐα του Πέτρου. ("Πολτάβα"). Άνοδος, Ελλάδα, άνοδο. Δεν είναι περίεργο που τέντωσα τη δύναμή μου Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η κατάχρηση των Olympus και Pindus και Thermopylae σοκαρίστηκε. ("Rise, O Greece, rose ...") Όπως μπορείτε να δείτε, στα έργα του υψηλού είδους, ο Πούσκιν χρησιμοποίησε τη φρασεολογική ενότητα για να πιέσει τη δύναμή του. Τώρα μερικές εργασίες. Όταν επιλέγετε λέξεις από διαφορετικές στήλες, σχηματίστε όλους τους πιθανούς συνδυασμούς νοήματος. Επισημάνετε το στιλιστικό τους χρωματισμό στην ομιλία: βιβλιοθήκη, ουδέτερο, συνομιλητικό, κλασικό. V. Deryagin. Παρόμοιες δημοσιεύσειςΔιάβασε τώραΌλες οι συνταγέςΔιάβασε τώρα |
Η έννοια του υψηλού και του χαμηλού σε μια γλώσσα μπορεί να μας φαίνεται κάπως ξεπερασμένη. Σε τελική ανάλυση, η πρακτική στυλιστική έχει αναπτύξει ένα διαμορφωμένο σύστημα λειτουργικών στυλ. Η χρήση διαφόρων μέσων ομιλίας ρυθμίζεται αυστηρά σύμφωνα με τις περιστάσεις και τον σκοπό της δήλωσης.
